Il titolo dice tutto: è così che si chiude la trilogia della vendetta del coreano Park Chan-wook, dopo Mr. Vendetta e Oldboy. È facile pensare che anche ai meno appassionati del genere venga automatico l’accostamento al decisamente più conosciuto Kill Bill, a cui si avvicina per la presenza di una vendetta preparata con pazienza, ma dal quale si allontana praticamente in ogni altro aspetto. L’atmosfera, già dalle prime battute, è silenziosa, fredda, bianca, quasi avulsa dal mondo reale. Park non cerca l’adrenalina tarantiniana: costruisce qualcosa di molto più rituale, elegante e inquietante.
Ed è in questo clima che Geum-ja, interpretata da Lee Young-ae, assorbe, elabora, progetta e scatena la propria rabbia. Ha trascorso tredici anni in carcere dopo essere stata costretta a confessare un rapimento e un omicidio che non aveva commesso, e durante la detenzione si è costruita una reputazione quasi angelica. Una volta libera, però, quella bontà si rivela anche parte di un piano. Il bersaglio è Mr. Baek, interpretato da Choi Min-sik, l’uomo che l’ha manipolata e privata di anni di vita. Park Chan-wook trasforma così la vendetta in qualcosa di molto meno semplice del classico “occhio per occhio”: Geum-ja vuole punire, ma cerca anche una forma di espiazione.
Tutto avviene senza mai abbandonare una sensazione generale di calma apparente e di premeditazione minuziosa. La fotografia, i costumi e il trucco contribuiscono a trasformare Geum-ja in una figura quasi fiabesca, mentre il film alterna pace assoluta, flashback drammatici, violenza, grottesco e ironia nerissima. Non c’è gusto gratuito per lo splatter: quando la storia diventa davvero crudele, Park ci costringe soprattutto a chiederci se la vendetta possa dare sollievo o se lasci soltanto un’altra forma di vuoto.
È proprio questo a rendere Lady Vendetta un finale perfetto per la trilogia. Dopo la furia di Oldboy, qui la vendetta è organizzata, condivisa, quasi amministrata, e per questo forse ancora più disturbante. Lee Young-ae è eccezionale nel tenere insieme dolcezza e ferocia, e il film conserva un’eleganza visiva impressionante anche nei momenti più duri. Difficile accostarlo davvero al capolavoro tarantiniano, ancora più pericoloso preferirlo: de gustibus… Io, comunque, lo considero uno dei titoli più raffinati e inquietanti di Park Chan-wook. Anche perché riesce a essere visivamente bellissimo senza mai rendere “bella” la vendetta: più il piano di Geum-ja si compie, più il film diventa ambiguo, triste e moralmente scomodo. Ed è proprio lì che resta addosso. Più che liberare Geum-ja, il compimento del piano sembra costringerla a guardare in faccia tutto ciò che ha perduto. È questa malinconia, più ancora della violenza, a dare al film il suo peso.
